最为无可奈何的是：罗钦可最精彩的作品，往往被西方国家故意忽略。只要翻翻摄影大师们的选集就不难发现，罗钦可一般被归在“摄影蒙太奇”一类里。
蒙太奇摄影是罗钦可从事街头摄影之余，为朋友诗作所作的摄影插图。这些照片利用各种不同的影像来重新组合，和绘画上的拼贴风格类似。
这种故意忽视罗钦可真正精彩作品的心态，是有其缘故的。《苏维埃的摄影先驱》的作者苏达可夫这么说：
无论如何，即使罗钦可最强烈的反对者、攻击者，也未能逃过他的影响。不仅是由于他的作品深具催眠性，更重要的是，他在社会内涵的处理上，有着十分独到的见解。这种特质被报道摄影家们所吸收，却被艺术派的摄影家们所轻视。因为罗氏完全把摄影屈从于为人民服务的“主题为大”的出发点上；他在摄影史上，很可能只被视为“一个形式主义倾向的杰出实验家”。
在这种特定角度下，只有那些剪贴的蒙太奇符合创作的意义而被接受为艺术了。有意味的是，罗钦可被西方肯定的表现形式，在自己的国度里，刚好被狠狠地批判着。他甚至不得不替自己这么辩护着：
为什么有些题材，会被认为是报道摄影而被接受，而蒙太奇就被斥为无用的东西？当然蒙太奇也不总是会成功的，因为在没有任何对象的提示下，要凭空拍照是一件很困难的事。然而，我们不能忘记，蒙太奇手法里的一些东西——它的活力、它的组合意念，都可以拿来应用呀！可以使我们尝试视觉的革命。