一、江梅引序
序云：“将谒淮而不得。” 诸本均同，惟厉樊榭钞本及倪鸿刊本作“谒淮南” 。罗振常云：“按本词有‘歌罢淮南春草赋’句，则作‘淮南’为是。淮南为广陵，故曰‘谒’，若泛指淮水，当云‘渡’，不当云‘谒’也。” 按罗说甚谬。“歌罢淮南” 之句，岂可引证序中亦必作“淮南” 耶。白石所谓“淮” ，乃指合肥适在淮南，不须渡涉，何以不可用“谒” 字耶。“将谒淮而不得” ，句法自然，决非南字之误。盖厉本钞录有误，倪所得或即此本，因而误耶？
二、徵招序
序云：“予欲家焉而未得。” 此白石句法也。
三、蓦山溪《题钱氏溪月》
是当日，诸本均同，惟《历代诗馀》作“是当年” 。夏校谓《花庵词选》作“当时” ，非也。又夏校云：“此对下片入字仄声，当用‘日’。” 按词谱，此字可平可仄。下片“更愁入” 之入字，亦可读作平声，不当引入字证，此处必为日字也。
荷苒苒：明钞本、姜熙本及《花庵词选》均作“苒苒” ，惟陆刻本始改作“冉冉” 。予所得钞本有校语云：“苒苒，当作‘冉冉’。” 按苒苒，草茂盛貌；冉冉，行也，进也，二字有别，此处当作苒苒。白石词好事近《赋茉莉》亦有“苒苒动摇云绿” 句。
更愁入：姜熙注云：“愁入，一作‘秋入’。” 张奕枢刊本作“秋入” ，予所得钞本，亦作“秋入” 。按上片已出愁字，此处用秋字转佳。郑文焯云：“‘秋’是，亦‘愁’之脱讹。”
四、莺声绕红楼
近前舞丝丝：近字下注云：“平声。” 诸本均同。姜熙注云：“解连环词中用近字，《花庵词选》本亦注云‘平声’，不知出处，义亦未详。” 张文虎云：“近有上去二音，无平声，此音疑误。” 按二词近字下均注平声，可知白石原文如是，曲家以上声字入平声唱，固无不可，故白石自注明之，不当以字书泥歌曲也。至其义，尤非不可解。
五、鬲溪梅令
谩向：江研南本、朱刻本“谩” 均作“漫” ，误。白石用此字均从言，诗集可参考。
小横陈：汲古阁本作“水横陈” ，盖刻误也。其后《历代诗馀》、《钦定词谱》、万氏《词律》，皆沿此而误。又此词《花草粹编》作李端叔词，误。
六、点绛唇
吴松：诸本均作“吴松” 。惟姜熙本、四印斋本作“吴淞” ，误。淞，元人俗字。
七、少年游《戏张平甫》（《彊村丛书》作“戏平甫” ）
双蛾：郑云：“蛾，当为‘娥’之讹，陆本是。” 按陆本亦作“蛾” 。
“扁舟载了，怱怱归去。” 姜熙注云：“一本换头作七字句，无归字。” 按此谓《花庵词选》本也，汲古阁本及《词谱》并沿其误，《花草粹编》本亦误。
八、鹧鸪天《元夕不出》
忆昨天街：《花庵词选》本、汲古阁本《历代诗馀》、江研南本、朱刻本，均作“忆昨天街” 。姜熙注云：“街，一作‘堦’” 。张奕枢本及予所得旧钞本，并作“堦” 。
九、鹧鸪天《十六夜出》
两行垂：诸本均作“两行” ，惟四印斋本作“两桁” 。许增云：“旧钞本作‘桁’。” 按：桁，衣椸也，不当用于此处。行字可读作去声，白石诗云：“辇路垂杨雨行垂。” 可证。
游人：陆本、许本均作“行人” 。许注云：“旧钞本作‘游’。” 郑作“行” ，非。
一〇、杏花天影
满汀芳草：诸本均作“满汀” ，惟知不足斋本作“满江” 。
一一、醉吟商小品
诸本皆单片，惟张奕枢本、姜熙本于“梦逐金鞍去” 句分段。
又正是春归：《词谱》、《叶谱》无又字。
一二、玉梅令
高花未吐：诸本均同，惟姜熙本无高字。熙注云：“别本花字上多一高字。” 《词谱》亦无高字，郑云：“高字衍，梅下脱一下字。”
愿公更健：诸本均同，惟姜熙本作“长健” ，注云：“长健作更健。”
公来领客：诸本均同，惟洪陔华本、江研南本、朱刻本作“领略” 。白石汉宫春《次韵稼轩》云：“临皋领客。”
一三、浣溪沙（其一）
陆本、姜熙本、鲍本、四印斋本“沙” 均作“纱” ，江研南本、朱刻本作“沙” ，予所得旧钞本亦作“沙” 。
此阕：诸本均同，惟江研南本、朱刻本作“是阕” ，予所得钞本亦作“是阕” 。
恨入四弦：诸本均同，姜熙注云：“恨，一本作‘怅’。” 盖谓张奕枢本也。
一四、又浣溪沙（其二）
共出：张本、陆本、姜熙本均作“不出” ，予所得旧钞本亦作“不出” ，误也。
一五、浣溪沙（其四）
吴松，姜本作“吴淞” ，误。
一六、浣溪沙（其五）
腊花：诸本均同。郑文焯曰：“腊，当作‘蜡’。” 此说恐非，宋人均称“腊梅” ，陈慈音疏引范成大《梅谱》：“人言腊时开，故以腊名，非也，谓色如黄蜡耳。” 正可证“腊花” 不误。
悮人：姜熙本、四印斋本作“误人” 。
一七、浣溪沙（其六）
露黄：陆本作“露横” ，余所得旧钞本，亦作“露横” 。
以上令词，以下慢词。
一八、庆宫春（陈撰洪陔华本作“庆春宫” ）
序文雪浪四合：江研南本“雪浪” 作“云浪” 。
采香逕：陆本、鲍刻本“逕” 作“
” 。
一九、齐天乐
《花庵词选》删去词序，惟留“蟋蟀，中都呼为‘促织’” 一句。
二三十万钱：江本、朱刻本作“二三十万” 。
候馆迎秋：《花庵词选》“迎秋” 作“吟秋” ，汲古阁本、洪陔华本同。予所得旧抄本校语云：“原抄本作‘吟秋’” 。《词品》、《阳春白雪》、《花草粹编》亦作“吟秋” 。
谩与：江研南本、朱刻本作“漫与” 。
庾郎先自：洪陔华本“先” 下注云：“去声。” 《阳春白雪》亦有此注，诸本均无注语。
二〇、满江红
洪陔华本删节词序甚多，“一席风” 作“一夕风” ，“协律” 作“按律” 。《绝妙好词》亦作“一夕风” 。
庙中列坐如夫人者十三人：洪陔华本“十三人” 作“十五人” ，《后村诗词》引此词作“十五人” 。
旌旗共：《绝妙好词》本“共” 作“拥” 。
二一、一萼红
洪陔华本删去序文，但云：“人日登定王台。”
墙腰云老：杨升庵《词品》“墙腰” 作“墙头” 。
目极伤心：诸本均同，姜熙注云：“别本作极目。”
垂杨：《花庵词选》本、汲古阁本、《历代诗馀》本、洪陔华本、四印斋本均作“垂柳” ，予所得旧钞本亦作“垂柳” 。
二二、念奴娇
《花庵词选》本删去序文，题作“吴兴荷花” ，汲古阁本，洪陔华本同。
尝与：《花庵》本作“长与” ，汲古阁本、《历代诗馀》、洪陔华本同，予所得旧钞本作“常与” 。
寒易落：《历代诗馀》、《词谱》均作“容易落” ，误。
二三、眉妩
侵沙：《花庵》本，作“吹沙” ，汲古阁本、洪陔华本，《花草粹编》、《历代诗馀》、《词谱》同。沙，张本、沈本作“纱” ，予所得旧钞本亦作“纱” ，有前人校语云：“纱，当作‘沙’” 。
明日闻津鼓：《历代诗馀》误作“明月” ，《花草》本亦作“明月” 。
二四、月下笛
过墙去：四印斋本作“度墙去” 。
柔荑：诸本均同，惟予所得旧钞本作“桑荑” ，误也。
梁间燕：姜熙云：“梁间” 一作“梁上” 。予所得旧钞本正作“梁上” ，张本、沈本亦作“梁上” 。郑云：“此字宜平，与上阕同例。”
二五、清波引
《花庵》本删去序文，改题曰《梅》。汲古阁本同，洪陔华本作“咏梅” 。
新诗谩与：江研南本、朱刻本、姜熙本、陆刻本、四印斋本均作“漫与” ，予所得明钞本同；皆误。又洪陔华本“新诗谩与” 上有阙文四格，以此为下片第二句，未知所据。
抱幽恨难语：《词谱》“难语” 作“谁语” 。
二六、法曲献仙音
《花庵》本削去序文，题作《张彦功官舍》，《绝妙好词》本、汲古阁本同，洪陔华本题作《秋感》。
甚而今：诸本均同姜熙云：“而今，别本作‘如今’。” 未详何本。
偏怜高处：诸本均同，朱彭《湖山遗事》引此词作“偏宜高处” 。
屡回顾：《花庵》本此句属上片，汲古阁本同，予所得旧钞本亦然。
“象笔” ：《湖山遗事》所引作“象管鸾笺” 。
二七、琵琶仙
《花庵》本删去序文，题作“吴兴感遇” ，汲古阁本同。洪陔华本序文末句误作“余与萧时夫载酒南游因遇成歌。”
宫烛分烟：陆刻本、四印斋本、鲍刻本及予所得旧钞本均作“官烛分烟” ，姜熙校云：“宫烛，别本作‘官烛’。” 非。
二八、玲珑四犯
调名下注云：“此曲双调，别有大石调一曲” ：此注惟陆刻本、鲍刻本、姜熙本、四印斋本有云，洪陔华本作“四犯玲珑” ，下注云：“黄钟商。”
越中岁暮闻箫鼓感怀：洪陔华本夺鼓字。
谩赢得：江研南本、朱刻本“谩” 作“漫” ，《花庵》本、汲古阁本“赢” 误作“嬴” 。
换马：《花庵》本、《词品》本、《花草粹编》本、汲古阁本、洪陔华本，均作“唤马” 。
二九、侧犯
甚春却向扬州住：诸本均同，洪陔华本作“却在” ，误。
三〇、水龙吟
洪陔华本调名下注云：“越调无射商。” 此注诸本均无。“黄庆长” 洪本误作“度长” 。《历代诗馀》题作：“夜泛鉴湖怀归。”
三一、探春慢
还记：升庵《词品》作“不记” 。
雁碛波平：《花庵》本、《词品》本、《花草》本、汲古阁本、《历代诗馀》、洪陔华本均作“沙平” 。
又照我：《花庵》本、汲古阁本、《历代诗馀》、张刻本、沈本均作“又唤我” 。
梅花零乱：《花庵》、《花草》、汲古阁本均作“乱零” ，张本、沈本作“零落” ，予所得旧钞本亦作“零落” 。
乱鸦送日：《历代诗馀》误作“送目” ，《花草》，自怡轩本同误作“目” 。
清沔：《历代诗馀》误作“青盼” ，《花草》作“清眄” ，自怡轩本作“青眄” 。
三二、解连环
玉鞭重倚：《花庵》、汲古阁本、《历代诗馀》、洪陔华本，“玉鞭” 均作“玉鞍” 。洪本并有题云：“咏情” 。
曲屏近底：近字下《花庵》本注云：“平声。”
三三、喜迁莺慢
江研南本调名下注云：“太簇宫。” 洪陔华本注云：“太簇宫，中筦高功甫新第落成。”
问谁记六朝歌舞：郑文焯云：问字衍，各本并同。
三四、摸鱼儿
班扇：厉攀榭钞本“班” 作“斑” ，予所得旧钞本亦作“斑” 。夏承焘云误。按“班” 与“斑” 通，古皆作“斑” 。
谩说道：江研南本、朱刻本“谩” 均误作“漫” 。
以上慢词，此下为自度曲。
三五、扬州慢
都在空城：诸本均同，惟张本作“江城” ，姜本注云：“空城，别本作‘江城’，疑误。” 予所得旧钞本，亦有前人校语云：“原抄本作‘江城’。”
算而今：《花庵词选》“而今” 作“如今” ，汲古阁本、《历代诗馀》本、洪陔华本均作“而今” 。
三六、长亭怨慢
算空有并刀：诸本皆误作“只有” ，惟江研南本、朱刻本及予所得旧钞本作“空有” ，自怡轩本作“即有并刀” 。
“日暮” 句：《花庵词选》以此句属上片，《花草粹编》沿其误，予所得旧钞本亦误。
三七、淡黄柳
寒恻恻：惟《花草粹编》、《历代诗馀》“恻恻” 作“侧侧” ，诸作均作“恻恻” 。
小桥宅：陆本、鲍本、姜熙本、四印斋本“小桥” 均作“小乔” 。
“正岑寂” 句：《花庵词选》此句属上片，汲古阁本沿其误，予所得旧钞本亦误。
三八、石湖仙
欹雨：张本、洪陔华本、姜熙本均妄改作“欹羽” 。
似鸱夷：汲古阁本“似” 误作“侣” ，《花庵词选》、《历代诗馀》、洪陔华本沿其误。
三高：鲍本高字阙旁谱。
胡儿：《历代诗馀》作“吴儿” 。
三九、暗香
旧时月色：《花草粹编》“旧时” 作“旧年” 。
攀摘：诸本均同，姜熙云：“别本‘摘’作‘折’。” 按吴毅夫次韵亦用折字。许增校记同，夏校云：“许增所见不知何本。” 盖不知许乃录姜语也，姜此语乃移录陶南村校语。予所得旧钞本，卷尾有陶校跋三则，其三云：“第五卷暗香词第四句‘不管清寒与攀摘’，他本作‘攀折’，误也。辛丑校正再记。” 此条在“庚子夏四月” 一条之次，是陶校语无疑。此条诸钞本皆削去之，遂滋疑义，此予旧钞本之为可贵也。陈允平有和词，亦协摘字。又换头处，亦云“南国” ，可证国字是韵。
易泣：洪陔华本作“易竭” ，殆据清吟堂《绝妙好词》校语妄改。
寄与：《花草》本夺与字。
四〇、疏影
胡沙：《历代诗馀》作“龙沙” 。
重觅：陆本作“再觅” 。
莫似：汲古阁本误作“莫侣” 。
佩环：诸本均误作“珮环” ，惟姜刻本、江研南本、朱刻本，及予所得旧钞本作“佩” 。
四一、惜红衣
《花庵》本无序文，题云：“吴兴荷花。” 汲古阁本、洪陔华本同。
高树：诸本均同，惟洪陔华本、江研南本、朱刻本作“高柳” 。
柳边：汲古阁本、《历代诗馀》、洪陔华本、江研南本、朱刻本作“渚边” 。
眇天北：《花庵词选》“眇” 作“渺” ，汲古阁本、洪陔华本、四印斋本同。
四二、角招
更绕西湖：此句缺一旁谱，汪桢、朱彊村俱疑西字误衍，其说可参考。
花前友：陆本、姜本、鲍本、四印斋本均误作“花前后” ，姜本有校语云：“后，别本作‘友’。”
四三、徵招
漫赢得：诸本均同，按“漫” 当作“谩” 。
高志：陆本、姜本、鲍本、四印斋本均作“高致” 。姜本有校注云：“致，一作‘志’。”
四四、秋宵吟（自制曲）
暮帆烟草：《花庵》本“帆” 误作“晚” ，汲古阁本已改正。
漏水：《花庵》本误作“漏永” ，汲古阁本、《历代诗馀》、《花草粹编》，洪陔华本同。
四五、凄凉犯
《花庵》本删去序文，题云：“合肥秋夕。” 汲古阁本、洪陔华本同。
使以哑觱栗吹之：诸本均同，惟江研南本、朱刻本及予所得旧抄本作“使以哑觱栗角吹之。”
秋风起：《花庵》本作“西风起” ，汲古阁本同。
漫写：《花庵》本“漫” 作“谩” ，汲古阁本、洪本同。
四六、翠楼吟
《花庵》本削去序文，题云：“武昌安远楼成。”
花销英气：《花庵》本“花销” 作“花娇” 。《历代诗馀》、《花草粹编》、汲古阁本同。
酒祓清愁：升庵《词品》作“酒破清愁” 。
词仙：《历代诗馀》作“神仙” 。
四七、湘月
《花庵》本删去序文，注云：“双调，即念奴娇之鬲指声也。” 汲古阁本同。洪陔华本题作“鬲指” ，注云：“又名‘湘月’。” 大谬。又节取序文云：“丙午七月既望与杨声伯……大舟渡湘。” 改“浮湘” 为“渡湘” ，更谬。
飞星冉冉：《花庵》本、汲古阁本及予所得旧钞本均作“苒苒” ，误。
綀服：诸本均误作“练服” ，惟江研南本、朱刻本作“綀服” ，是。
以下别集。
四八、小重山令
旧钞本题云：“赵郎中谒告迎侍太夫人，将来都下，予喜为作此曲寄小重山令。” 诸刻本皆首标小重山令为题，“赵郎中” 以下为序而删去“寄” 字。
四九、念奴娇
捐
：姜本、江研南本、朱刻本，作“捐褋” 。按《楚辞》：“遗馀褋兮沣浦” 则以“褋” 为是，诸本作“
” 者误。
五〇、卜算子（其四）
一晌：江研南本、朱刻本及予所得旧钞本作“一饷” 。
五一、卜算子（其七）
花管人离别：诸本均同，然“花管” 不辞，疑当作“不管” 。
五二、卜算子（其八）
此树婆娑：陆本、鲍本、姜本“婆娑” 均作“娑娑” ，予所得旧钞本亦作“娑娑” 。
昨岁：陆本、姜本、鲍本、四印斋本均作“旧岁” 。
五三、蓦山溪
瞥然：诸本均同，惟张本作“偶然” ，姜本有校注云：“瞥，一作‘偶’。”
五四、虞美人
明钞本不标调名“虞美人” ，陆本加题，张刻本则于所序中删去“虞美人” 三字，遂使序文不可解。
巉天翠：陆本、姜本、鲍本、四印斋本“巉” 误作“攙” 。
五五、永遇乐
旧钞本题云：“稼轩北固楼词永遇乐韵。” 诸本皆以“永遇乐” 标题，陆本、鲍本下云：“北固楼次稼轩韵。” 江本、朱刻本则作：“次稼轩北固楼词韵。” 姜本改作“次稼轩北固亭。” 盖稼轩原题作“京口北固亭怀古” 也。
狠石：姜本及予所得旧钞本作“狠石” ，诸本均作“很石” 。
长淮：姜本有校注云：“长，亦作‘清’。”
使君：夏校云：“厉钞作‘史君’，误。” 予所得旧钞本亦作“史君” 。
五六、水调歌头
两相猜：姜本有校语云：“别本‘猜’作‘推’，非。” 江研南本、朱刻本及予所得旧钞本，俱作“推” ，夏校本用推字。
五七、汉宫春
小丛解唱：诸本同，予所得旧钞本“解唱” 作“解倡” 。
眇眇啼鸟：诸本同作“眇眇” ，惟江研南本、朱刻本作“渺渺” 。
五八、白石词集编年本
《花庵词选》于白石扬州慢题下有注云：“此后凡载宫调者，并是自制曲。” 此注汲古阁本、洪陔华本均有之，皆依《花庵》本也，惟陶南村钞本无有。余尝考《花庵》所选，皆据当时集本次序录之。如陈去非词七阕，以今所传高斋诗集按之皆合，惟临江仙“忆昔午桥” 一阕，原在卷尾，《花庵》移在前，与“高泳《楚辞》” 一阕以同调相从。其选录姜词，亦必依集本次序，而其所据集本，必是编年为次，可知其绝非嘉泰本。
扬州慢，为集中自制曲之第一阕，故有此注。以《花庵》所选考之，其后为暗香、疏影、长亭怨慢、湘月、惜红衣、秋宵吟、鬲溪梅令、凄凉犯、翠楼吟、淡黄柳、石湖仙、玉梅令，共十二阕。
以今所传陶钞本按之，角招、征招，《花庵》未选录，鬲溪梅令，玉梅令陶钞本不入自制曲。然鬲溪梅令、杏花天影、醉吟商小品、玉梅令、霓裳中序第一此五阕，皆有旁谱并注宫调（惟杏花天影失注），当亦白石自制曲。不知陶本何以独屏去之，此陶钞编次之失也。
第五、六卷《花庵》所录次第，以近人夏承焘姜词编年本按之，违异不远，此可证夏编之精审，亦可证《花庵》所录，实白石手定，编年本出此或即《直斋书录》所称五卷本乎。
今此本虽不可见，然由是可知其内容数事：（一）此本为白石自定编年本。（二）凡白石自制曲皆注明宫调，亦缀旁谱。（三）自制曲并不别分卷帙。（四）扬州慢为自制曲之第一阕。（五）自制曲、自度曲初非二事。予所得旧钞本目录云：“卷五自度曲，卷六自制曲。” 然卷五第二行、卷六第二行并题云：“自制曲” ，可知目录中“度” 字乃误文也。（六）白石自制曲凡十七阕。
五九、鬲溪梅令等五首
鬲溪梅令
“丙辰冬，自无锡归，作此寓意。” 序谓作此曲也。
杏花天影
“丙午之冬发沔口，丁未正月二日道金陵，北望淮楚，风日清淑。小舟挂席，容与波上。”
醉吟商小品
以琵琶曲译成笛谱，亦可谓自制曲。
玉梅令
石湖家制此曲，白石填腔，亦属自制曲。
霓裳中序第一
序中明言自作曲。
夏氏谓：“此五首结拍均作，与其他十二首结拍均作者不同。宋本分列，当有微意。” 此语失考，岂白石自制曲，皆当以毕曲耶。
湘月，即念奴娇过腔，此亦可谓自制曲，则白石词初刻为自定编年本，钱氏刻为类编本，二本皆白石及见之。
附：白石道人词集版本简目
一、宋嘉泰二年（1202）钱希武刻本（刻于云间之东岩）
二、元至正十年（1350）陶宗仪钞本
三、明汲古阁《宋六十名家词》毛晋辑本
四、清康熙五十七年（1718）陈撰刻本
五、清雍正五年（1727）洪正治刻本
六、清乾隆二年（1737）江丙炎钞本
七、清乾隆八年（1743）陆钟辉刻本
八、清乾隆十四年（1749）张奕枢刻本
九、清道光二十三年（1843）姜熙刻本
一〇、清同治十年（1871）倪鸿刻本
一一、清光绪七年（1881）王鹏运四印斋刻本
一二、宋淳祐九年（1249）《花庵词选》本